Vi snakker om hvilke ideer om kvinnelig skjønnhet som var i vårt land i forskjellige epoker, og hvordan de ble forvandlet.
Det gamle Russland
For en steinaldermann var kvinnelig skjønnhet direkte relatert til vekt - jo høyere vekt, jo bedre. En lubben kvinne med brede hofter og store bryster hadde større sjanse til å føde, føde og amme en sunn baby. For mennene i det gamle Russland virket ikke overvektige, men velmate unge damer attraktive - som de sa, blod og melk. Vi kan også bedømme idealene om ansikts skjønnhet etter russiske eventyr. En fabelaktig skjønnhet er alltid hvithudet, men samtidig rød. Jentene støvet seg av fryktelig skadelig hvit bly og malte rødme med rødbetsaft. Selv i Russland ble tykke øyenbryn beundret - derfor ble de tonet med forskjellige midler. Interessant, svarte, forfallne tenner ble ansett som et tegn på skjønnhet - en indikator på at en jente er rik og har råd til å spise mye dyrt sukker. Derfor sorte jentene tennene. Ansiktsegenskaper ble foretrukket for å være korrekte: en lang, rett nese, fulle lepper, høyt panne og tykt hår. Beskjedenhet, uro og femininitet ble verdsatt i oppførselen i Russland. Også det kvinnelige sinnet har alltid vært høyt aktet i Russland. En staselig, høy, sterk jente med avrundede former og en sunn rødme på kinnene, med en rolig gangart, et redd blikk, men samtidig smart - her er hun, en middelaldersk russisk skjønnhet.
Ny tid
Hvis skjønnhetsstandardene for Peter var de samme for den russiske adelen og for vanlige folk, endret alt seg dramatisk. Med innovasjoner i hæren og regjeringen hadde Peter også motetrender fra Europa. Men de påvirket bare aristokratiet og bybefolkningen, og for bondemessig flertall forandret ingenting seg. Adelens skjønnhet begynte å bli kunstig. Aristokrater malte på fransk måte, tegnet kunstige føflekker for seg selv, plukket øyenbrynene og gjorde komplekse frisyrer. Peter "klippet et vindu" i den største rococo-tiden. Den ideelle kvinnen i denne stilen er porselenblekhet, letthet og skjørhet, luftighet og lekenhet. Samtidig forble velmatte damer i favør. Det er interessant at i Russland i første halvdel av 1700-tallet ble kravet om mørkere lagt til rokokostandardene. Vi kan huske den berømte skjønnheten, den siste kjærligheten til Peter I, Marina Cantemir. Hos denne kvinnen ser det ut til at de russiske og europeiske tradisjonene med å oppfatte kvinnelig skjønnhet har smeltet sammen. Vi finner en lignende type i favoritten til Catherine II, Maria Naryshkina, og i den skjebnesvangre skuespillerinnen Praskovya Zhemchugova. På 1800-tallet går denne mørkehårede og svartøyede "skarpheten" av moten, lysere jenter med store triste øyne er etterspurt. Denne trenden dukket opp takket være det nå uhyggelig fasjonable England. For eksempel Natalia Pushkina, kona til den store russiske dikteren, som ble ansett som den første skjønnheten i Moskva. På 1800-tallet slutter fylde å være en obligatorisk egenskap for en skjønnhet. Samtidig går naturligheten tilbake til mote. Hvis det var 1700-tallet tonn pulver og malte øyenbryn som var karakteristiske, begynte jenter i det 19. århundre å streve for ikke å male seg et nytt ansikt, men å understreke verdigheten av deres naturlige egenskaper.
XX århundre
På slutten av 1800-tallet begynte slanke jenter å erobre Russland, og fedme er nesten helt ute av mote. Den naturlige skjønnheten til de elegante egenskapene til skjøre og sofistikerte jenter - dette ble verdsatt i Russland ved århundreskiftet. Et utmerket eksempel er Zinaida Yusupova, en sofistikert aristokrat som av mange mennesker ble ansett som den vakreste kvinnen ved Nicholas IIs hoff. Rett før revolusjonen erstattes imidlertid denne tradisjonen med en annen, også hentet fra Europa. Silent kino, jazz og frigjøring tar over verden. Dette påvirker også Russland - unaturlig bleke, lubne kvinner med kort hårklipp og store bunnløse øyne blir ikoner av skjønnhet både i New York og Voronezh. For eksempel er Vera Kholodnaya en sinnsykt populær russisk filmskuespillerinne, for hvis filmer menn kjempet i kø. I de første årene av sovjetmakt var denne typen også veldig populær. Men snart avbrøt landet alle kulturelle bånd med Vesten, og kravet om fullstendighet kom tilbake. Et skjønnhetsikon i Sovjetunionen var et vakkert i hennes enkelhet kolkhoz-kvinne. Utmattelsen og den aristokratiske bleken viker for styrke og proletarisk rødme. Imidlertid var det også unntak. For eksempel Lyubov Orlova, hvis utseende ble elsket i Sovjetunionen, men som absolutt ville ha gledet hovmannen til Alexander III. Nesten hele tiden av Sovjetunionens eksistens, var skjønnhetsstandarden en rødmodig kolkhoz-kvinne. Bare nærmere Perestroika begynte harmoni og letthet å gå tilbake til mote. Et veldig tydelig mønster kan spores: jo vanskeligere tid, jo større etterspørsel etter overvektige kvinner.
